献给世上每一任丈夫的经典电影《太太万岁》

俗话说得好“纸是保不住火的。”再漂亮的谎言，也会有被揭穿的一天。因此，我们的惯性思维会对谎言做一个定义，没有一个谎言是完美的，是能够持久的，也就是说，我们还是诚实地对待身旁的人，老老实实地做人。说谎的人，如同一朵傲然的玫瑰，可却长满了刺，难以触碰。但是，万事并不是绝对的，或许在这部以张爱玲剧本拍摄而成的电影《太太万岁》便能从中体会得到，说谎也有善恶之分，即使最后还是有被揭穿，但结局却是截然不同的。

《太太万岁》这部电影拍摄于20世纪40年代，当时的中国正处于一个不和平的年代。这个年代里，人们更多接收到的是一些革命素材的电影信息，也许，正是由于对于这种素材的审美疲劳，《太太万岁》这种不同素材的电影刚刚上映，便取得了不错的票房成绩。个人觉得，这部电影有它的精彩之处，在于一个平凡的主题中，所绘画出的是普通老百姓的生活画面，勾勒出的是当时旧上海某一个阶级的人的生活轨迹，也就因为这样，虽然话题平凡，但内容与所要表达的并不简单；虽然它是一部喜剧，但喜中带刺，所要揭露的是人性的丑态，当然也在平淡地宣扬着人性之美，也可以说，这部电影还是延续着张爱玲的风格，欢乐中仍有种苍凉之感。从整个电影来看，电影以陈思珍说谎为主要线索，慢慢展开，流畅而娓娓道来，再而之，到谎言揭穿，到高潮，到一个令人满意的结局，整个故事顺畅不拖沓。

这部电影叙述的是陈思珍与唐志远结婚，过着平淡的生活。思珍为了使整个家和睦，为了使身边的每一个人都能和睦相处，都能与其友好待之，圆滑地处理身边的人际关系，必要的时候为了家庭和睦也撒了一些谎，避免那些不必要的争吵，经过她的努力身边的人都认可她。她的丈夫认为她是好妻子，她的婆婆认为她是好媳妇，她的姑姑认为她是个好女人，甚至她的佣人也认为她是个好当家。一切都慢慢地进行发展着。她的丈夫志远不想一辈子当一名银行小职员，想自行创办企业，可是由于资金问题，亲自想跟思珍的父亲借钱，可是却被她父亲无情地拒绝，因为他家没有金条！志远很失望，就在这个时候思珍为了帮助她丈夫，跟她父亲撒了个谎，说志远的母亲自己藏了很多金条，说是要留给志远。她的父亲一听到他家有很多金条，双眼便亮了起来，道言之自家人什么事都好商量，还说要投资到志远创办的企业，夸赞他是有志向的人。慢慢地，企业也办起来了，志远也有钱了。思珍的姑姑也和她弟弟也谈起恋爱来了，一切都很是美好。可是，志远却认识了一个叫施咪咪的女人，更爱上了她，却忽略了思珍。孤独的思珍慢慢知道此事，痛苦不堪，但为了一个家庭，她还是瞒着大家。终究谎言是有被揭穿的一天。志远破产欠债，那个施咪咪也对他没有兴趣，剩下的只有思珍，可是此时的思珍已是伤痕累累，谎言被捅破的痛，感情破裂的痛，在她的心里也是个大大的交集。她决定离婚，可她丈夫却不舍，但到律师所的时候，思珍却不肯离婚，因为她看到了她的弟弟和她的姑姑不顾家人反对，私自跑到律师所注册结婚，为了顾全大局，谎称把来祝贺，刻意把离婚之事耽搁一边。最终在律师的调节下，他们离婚离不成，相反，又幸福地走在一起。

从整个故事来看，这种基调的故事在我们现代人来看，确实屡见不鲜。可是对于40年代的中国人来说，这便是一种挑战与个性的展现。里面女主角思珍在电影里撒了不少谎，但这些谎都是为了顾全大局而设，可是都会被揭穿的一天。从电影开头，女佣打扫时不小心打碎花瓶，姨太太听到了响声，问是哪里摔掉东西，思珍问图老太太安心，保护女佣，便说是隔壁小孩玩耍不小心弄坏东西;再到她丈夫去香港，坐的是飞机过去，由于老太太觉得飞机很容易失事，她便撒谎说是做轮船过去；再到为了丈夫的创业基金问题，骗她父亲说她婆婆有金条。她为了大局，无意或故意地说谎，大致都是出于善意。但在电影中，似乎是一种讽刺，电影中并不突出谎言给思珍带来太大伤害，可是还是一步步地暗示性地揭穿谎言，暗示性地说明伤害，换了一种直截了当式的说明方式，例如，老太太知道她的谎言时，对她的冷淡，她父亲知道她说谎时，对她的无视，以至于她丈夫有外遇，搞到差点离婚。这些小小的举动表情，都在暗示着说谎的人所要带来的惩罚，证明着“纸是保不住火的。”或许这就是张爱玲她的表达方式。当然始终她的谎言是出于善意的，因此结局还是以喜收场。

在电影里，也有与思珍形成鲜明对比的形象，便是她的丈夫。这部电影的巧妙之处便是于此。志远的谎言是自私的，是一个男人为了自己的私欲而编造的弥天大谎，所以他所承受的是比思珍更为痛苦的结果。可以来说，志远这个形象的出场，是以一个老实的男人出场。一般照常理来说，老实的男人是最可靠。可是世事总有难料之处，人总会变的。张爱玲在这个人物的刻画上，虽然不多，但却很真实。钱与地位可以使一个男人变得很多，往往是往坏的方向发展。这就张爱玲的厉害之处，她观察人物如此细微，她把现实生活的人活生生地写去剧本里，再拍成电影重现，多少就是一种写生与讽刺。开头的志远跟思珍说，他讨厌在外面养女人的有妇之夫。可好笑的是，在他变得有钱的时候，他却也成为这样的一个人。为了与另一个女人在一起，他早出晚归，编造谎言骗妻子，渐渐地，他忽略了思珍。结局是怎样呢？他还是破产了，还是回归到原来的生活。在这里，又是在暗示着什么呢？故事里并没有明说，但我们明白，这样的谎言的结局是什么。

因此，从大体来看，出自不同目的所撒的谎，结局是不同的，形成大的对比。故事中又再出现很多小的对比，这样便具有更多讽刺的意味。从这部电影的细节来看，有两个特写的镜头是非常美妙的。一个镜头是施咪咪脖子戴的别针，这个别针很华丽，但在这个镜头里却显得格外地诡异。因为这个别针本来是志远要送给思珍的，可如今却是戴在另一个女人的脖子上，让观众看着很不舒服，油然而生地是对这个女人和志远的憎恨，更多觉得这个女人是个风尘女子，贪图的是金钱，也就把同情心转向思珍身上，这是这部电影的一个成功之处；另一个镜头是思珍等待丈夫回来的时候，她很无奈地望着窗外，漫漫的长夜丈夫未归，天空挂着的是一轮明月，什么都没有，凄清的感觉，这便是思珍此时的感受，以物来言人之心，独特的表达方式。难道明月有如古人所言的团聚之意吗？也许，在这里只是多了几分讥讽与可笑。观赏完这部影片，影片给我的总体感觉是快乐的，毕竟那是一部描写20世纪40年代旧上海小市民的生活，真实而不浮夸。但我注意到的并不是它可喜可贺的结局，而是电影中略带揭露性与讽刺性的镜头。例如思珍的父亲。这就是一个真实人物的写照，在如今的社会也是到处可以见到。一个见钱眼开的人，一个小市侩的形象，从刚开始对志远态度的冷淡，转为对他的热情对待，再转为冷淡，这种态度的转变，虽然骤然，但却意料之外。这种人对待金钱比对待亲人更为热诚，这与传统文化截然不同，但现实却依然存在，而且不少，给人感觉有种压抑之感。剧中有着这样的人物形象，如施咪咪，还有她哥哥，这些都是拜金主义的代言人。这部影片，同时也在揭露着人性阴暗面，对比是一个明显的手法。究竟是顾全大局重要，还是个人私欲重要；究竟金钱重要，还是亲情，爱情重要？这个对比，这个衡量，是由观众自己心里那把称去衡量。另一方面，电影的结局用另一种方式而结束，以思珍他们夫妇在志远第一次遇到施咪咪的咖啡馆遇到了施咪咪，他们听到她对另一个男人说了一番话，身世及其可怜，要那个男的不要告诉别人。。。。。。可这番话在志远听来，那么似曾相识，因为那番话和他第一次认识施咪咪所说的话一模一样。最后，以施咪咪的会心一笑作为最后镜头结束整部电影。这样的效果，让观众大笑，这种笑不是一种开心地笑，是滑稽地笑，讽刺地笑。这样的拍摄手法，更好地达到影片所要的效果。单从影片的拍摄水平来看，在镜头与镜头之间的衔接仍略有不足，但由于影片是40年代的电影，当时的技术还不是很成熟，所以没有太好的效果，但整体

不影响电影的流畅性。