看完《前任3》我想说，国产性喜剧悄悄崛起了！

新年一开始，Sir以为瞎了眼。

一部从片名到阵容到故事感……全都像大烂片的《前任3》，居然成了：

2018开年，第一匹票房黑马。

这匹黑马有多牛？

反正，上映才八天，8.37亿票房。

一路过关斩将，打败了已上映14天的陈凯歌大片《妖猫传》，当然，另外那些《解忧杂货铺》《二代妖精》《妖铃铃》……

更是被甩得连菊花都看不到。

这是一次爱情片的胜利？还是一次大烂片的侥幸？

Sir看了后，理解不少观众的“喜欢”，但仍想冒犯地说一句：

我，真的不喜欢。

但不管如何，必须认它一件事——

它铁定是中国首例，破10亿（猫眼电影预测20亿）的，都市爱情（性）喜剧。

《前任3：再见前任》

韩庚、郑恺双男主，生脸的两位女演员，于文文、曾梦雪，加上浮夸艳丽的海报。

老实说，卖相占不到票房啥便宜，包装水平三流。

可为啥爆了？

在Sir看来：它不高级，却胜在“某种真实”。

导演田羽生说：

我所有的素材

都是从生活中提炼出来的

就是身边朋友发生的事情

或者是我自己发生的事情

很生活？也许。

但“提炼”出的东西，真的好吗？

以下涉及剧透，请谨慎阅读

故事很简单，一句话概括：

讲了一个先分手、再放手的同居故事。

开头有点像《史密斯夫妇》，以一种交错式的访谈开场，节奏明快地交代了人物关系。

人物是两对。

第一对，孟云（韩庚）和林佳（于文文）分手了。至于分手原因，两人说不清，记不住。

这样的开场，直接就戳中了观众记忆：

新时代的爱情啊，短命。分手啊，草率。

没有家长反对，没有癌症车祸，没有劈腿小三，没有职场扬镳……

没有大理由，却有“小危机”。

男人觉得有沟通危机，女人烦，做男人太累——

“男人回到家，不想要另一个绞尽脑汁的战场。 ”

女人觉得有信任危机，男人花在家里的心思越来越少，女人要猜的越来越多——

“不管是物质还是心理，女人更在意的，不是绝对值，而是百分比。”

大理由可以谈判可以掰扯，小感受却无从言说，只能积累。

终于积累到，一个离家出走，一个提不起劲挽留。

第二对，是余飞（郑恺 饰）、丁点（曾梦雪 饰）。

余飞是孟云的好哥们，他紧随其后也分手了，分手理由倒是清清楚楚：

男的手机里炮友成群，女的貌似不知，其实早已一手掌握。

借着一次手机掉火锅的偶发事件，大家终于找到机会，把话摊开说。

你肯定懂，这种事一摊开，往往就真“瘫”了。

开场算抓得住人，往下看。

按主角台词的说法，男女分手分两阶段——

男的先放生，后回味。

女的先坍塌，后重生。

听起来，倒是蛮符合男女生理、心理特征。

所谓“放生”，当然就是男人把同居时想做而不敢做的，全都整一遍。

有所谓“集体团战”。迪厅、沙滩、赌场，各种飞。

有心照不宣的“小团战”。约，还不是一般的约，口味很另类……双胞胎。

“那万一喝大了，搞混了咋办？”，两个死基友不答，相视一笑。

这放生，放得够野吧。

与此相比，第一阶段的女性就惨点。

初分手时反应略慢，没法从情伤中一下子出离。

“坍塌”，既是生活习惯的坍塌——不得已要找出租屋，买简单家具，什么事没男人帮手，只能亲力亲为。

也是一种被迫陷入孤独的心理坍塌——工作无心，茶饭不思，找闺蜜陪伴也都是吐苦水，一不小心喝大，还打电话骂前任……

其实从这开始，Sir已经发现了本片的“另类之处”：

它不像那些伪装童话的爱情烂片那么虚伪，分手只有痛，反而胆大地揭开了很多现实案例中，最后一块“下流”的遮羞布——

性。

把“性需求”变得这么急吼吼、明晃晃，还真是大银幕罕见（网大网剧是有不少）。

发现没，这前半段的电影，与其说是在聊感情，不如说是一次中国夜店生活全盘点：

线下，蹦迪是约炮用的，趴体是约炮用的，还有专门给公子哥、富二代组局的ktv妈咪，当然也是约炮用的；

线上呢更方便，有专门混迹微信群的泡妞专家，人称“微信群魔”，还兼职帮忙测试已婚妇女是否忠贞……

都是兄弟，调戏嫂子这事，我常干。

混夜场的男人当然没名字，全都是“高手”代号：

北城建设路一哥，擅长以歌会友；

南城九眼桥双刀，擅长算命推理；

东城猛追湾三少，拳霸天下。

两位男主角，开始脱掉了正经的职场套装，进入如鱼得水的欢场，虽然没有直接的上床戏份，但种种迹象表明，他们玩的尺度很大，很high。

真实吗？

现实里存在。但这种“真实”在电影中，有着奇怪的错位感。

从此处开始，Sir也就忘了爱情，把它当成一部“性喜剧”来看。

谁知过不久，主线居然又回到“爱情”上，进入了男女分手的二阶段：

性放纵多了，男人也空虚起来，开始了“回味”。

回味的与其说是爱，更像是人到三十后，对稳定同居生活的某种依赖（电影非要说这是爱情，那就算吧）。

有回味，自然就想挽回。

可电影里的两对男女，都很像现在的年轻人，把自尊心看得比什么都大。

丁点喝醉给余飞打电话，第二天便悔得不行，大叫：“崩了崩了，心态崩了！”

孟云关心林佳，却不想让对方知道。连送个药都要托人，生怕丢了面子。

四个人，独自一人时各有各的心痛，但死也不想示弱。

回味，遭遇了不示弱，不示弱就是僵局，而僵局久了，女人就“重生”。

不要以为重生是什么高级词……其实一样。

仍然是各种趴体各种局，各种酒会各种试探，区别在于，男人主动，女人被动。

男人身边的小野猫，换成了女人身边的小狼狗。

接下来一样，玩着玩着也没意思了。

这时真正的新人，开始在男女的生活里各自出现。

电影里又适时地抛出一句“真理”：

“很多人在一起，不是喜欢相处，而是害怕孤独。”

故事就说到这儿吧……

因为已经没爱了，看穿后，只剩下应付寂寞的妥协了。

可能，还剩一点点……但对比前半段的荒淫，尤其讽刺：

在欢场中浸淫很久的男主，突然悔不当初，变成了纯情的至尊宝。

最后，影片用“成长”做结尾，仿佛为了拨乱反正，营造一种覆水难收的遗憾。

成长是一个很痛的词。

当你成熟了，你不一定会得到什么 ，却一定会失去一些东西。

好吧，一次下流的欢场之旅，终于以貌似正经的人生感悟收了尾。

这就是Sir不喜欢的原因。

和这个观众的感受一样——

笑不出来……男性创作者自以为理解这个时代的三观崩坏的坏。

Sir觉得，它确是从“某种真实”出发，发觉了时代崩坏的些许痕迹。

却没心没肺，毫无忧虑，只顾自high。

为什么Sir要说“某种”？

因为以往的爱情片，主要拍一种人，朝九晚五的人。

上班下班的单身人，心里藏有一份对爱的向往，未来追求结婚生子，大团圆。

但这部《前任3》，拍的是另一种人，晚九朝五的人。

再联系到票房大爆的现实，这就有点可怕了：

在我们的爱情片，性，正变成一种越来越普遍，也越来越便宜的资源了。

从第四代谢晋的《芙蓉镇》，到90年代陈可辛的《甜蜜蜜》，再到几个月前《我的前半生》，选择与变换伴侣的速度，以十年为期，呈加速度变快，但爱始终还是重要元素吧……直到《前任3》。

男主分手后，几乎是立刻，就开始了猎艳的过程。

呵呵，职场节奏飞快，生活节奏飞快，连带着射精节奏也加快了吗？

请别误会，Sir当然不是一个道德卫士，羞于谈性，耻于谈性。

但如果谈性，仅仅是性本身，那也太无聊无趣了。

好电影，性永远不止于性。

《迷失东京》里，性是疲惫和孤独的证明；《大红灯笼》里，性是对权力的挣扎与反抗；即使与《前任》气质相近的《宿醉》，性也没有如此大张旗鼓，欲望的放纵后，它也承认这种极致狂热扑向的，是一场在你生命什么都留不下的虚空（最后需要通过照片才能证明自己干（活）过）。

Sir承认。

这是一个性资源匮乏的时代。

——其实不是匮乏，而是分配不均。

这也是一个“性节奏呈加速度变快”的年代。

但仅仅于此，我们就急于下意识地吼“爱情短命、伴侣无用”？

电影最终，给了一个连Sir也不信的答案：重头开始，总结失败经验，珍惜新人。

这种突然正能量的浪子回头，与去年同期上映的《情圣》简直如出一辙。

同样的，这也是一部性喜剧。

同样的，《情圣》在当时票房也大大好于预期（大卖六亿）。

或许是Sir老土吧，是无法真心喜欢这种片，这种提炼走调的“真实”。

也许你不虚伪，但粗鄙了。

也许你不做作，但俗艳了。

是不是像《甜蜜蜜》，那种曾被珍视的、相濡以沫的爱情，如今更像一个不合时宜的矫情笑话？

Sir不知道。

但Sir敢肯定——

假如随着《前任》等“性喜剧”崛起的，国产爱情片趋之若鹜下三路，主角全是小野猫小狼狗。

我没法说这是一件好事。

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编辑助理：伍迪爱伦坡