《忘了去懂你》：没钱，无性，零沟通，这部电影把中年婚姻说透了

钱钟书曾在《围城》里写：“婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。 爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。”

钱钟书这是把爱情与婚姻都写绝了，就像我年少时曾以为与相爱之人天长地久就是幸福，可人近中年才逐渐发现，有多少“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的琴瑟和谐，就会有多少“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”的萧瑟绝望。

在这个世界上，万物皆可深入和剖析，可唯独婚姻是最无解的东西。

婚姻就像两性之间的隐秘部放大镜，之前在热恋时期忽略掉的，终究会再一次摆在夫妻之间，成为横亘在彼此心中的一根刺。随着这道刺的不断深入，婚姻往往在步入“七年之痒”这道门槛时溃不成军。到了这时，中年夫妻婚姻的困境往往无法消解，没有一个人能成为最后的赢家。

这也是女导演权聆在银屏处女座《忘了去懂你》中所讲述的婚姻真实的隐痛。在影片故事里，权聆原生态还原了一对已婚夫妻怎样从两情相悦走入“丧偶式”婚姻的过程，用平静舒缓的气氛，将都市夫妻陈雪松与蔡伟航这段“七年之痒”徐徐道来……

婚姻的麻木，始于琐碎的“白开水”生活

在影片中，郭晓冬饰演的蔡伟航原本是一名技艺精湛的木匠，但他工作的家具厂因经济不景气濒临倒闭，落得被迫下岗的处境。

他的妻子雪松本来是东北女人，为了丈夫从冰天雪地的哈尔滨，来到了炎热的重庆小镇，一家三口住在一间落魄陈旧的老房里，仅仅开着一家小超市紧凑度日。

电影里给了老房子的一张双人床以特写，在这张拥挤的床上并排睡着三个人，雪松和蔡伟航睡在两边，他们七岁的女儿就睡在中间。导演用这样一个微妙的镜头，在影片开头暗示了这对夫妻之间“无性可做”的生活。

至于这对刚开始相爱的情侣，是因为什么走到今日无话可谈的境地的，影片从这对中年夫妻相处的生活日常碎片，揭开了这场婚姻危机的冰山一角。

结婚七年，当热恋期的浪漫与激情消失殆尽，雪松的生活只剩下了乏味的三点一线。早晨起来做早餐送女儿，来到小超市几个小时看店，到了放学点再去学校接女儿回家。从早到晚，一个女人的生命就这样波澜不惊地消耗掉了。

雪松在商店最经常做的事情，就是听电视里的每日新闻，看着街头熙熙攘攘的人流，而暗恋她的出租车司机小吴，总会在雪松无聊之际故意以换零钱为由，来店里插科打诨，雪松每次都会下意识地问他一句“今天，有没有什么新闻？”

其实，她并不是非要从小吴这里听什么新鲜事，而是难以忍受如同白开水般平淡乏味的生活。于是，雪松纵容了司机小吴对她时不时地“性调侃”，纵容了街坊邻居对她的指指点点，因为对她来说，年轻力壮的小吴只是调节乏味生活的一抹情趣。

除了雪松生活的三点一线，作为妻子还要忍受的是丈夫挑三拣四的责难。片中，雪松准备去接女儿媛媛放学，没想到媛媛早被婆婆接过去，等夫妻二人来到婆婆家，便看到桌子上放着过生日的蛋糕，才知道今天是婆婆的生日。

晚上睡觉时，蔡伟航质问雪松：“为什么不记得妈的生日？”对此，雪松反驳丈夫：你自己不是也忘了吗？再说，重男轻女的婆婆什么时候对媛媛这么好过？

第二天两人一起在餐桌上吃早餐，雪松为蔡伟航准备了打折的面包和过期的牛奶，蔡伟航一遍吃一边说“你怎么给我喝过期的牛奶？你怎么不学学别人，早上起早做热粥喝？”面对丈夫的挑剔，雪松好脾气地解释道“牛奶才过期了一天，我也是一样喝啊。”

在这里，影片用婆婆生日夫妻闹矛盾以及过期牛奶和打折面包这样的细节，暗示着夫妻之间俨然不再新鲜的爱情。雪松和蔡伟航走入了婚姻的围城，并在这座围城中渐行渐远，这其中最重要的一环就是对彼此情感的麻木。

做妻子的不懂丈夫的苦，做丈夫的不懂妻子的付出，反将对方所做一切看作理所当然，将对方的真心看作需要批阅的考卷。这种不知道感恩的婚姻，终究会走向消亡。

婚姻内部的崩塌，是零沟通和零性爱的双重结果

如果只是平凡的婚姻生活，显然不足以让一对曾经相爱的情侣走向疏离冷漠的境地。在中年婚姻里，最可怕的不是平淡，而是平淡之下的冷暴力和无性婚姻。

在雪松和蔡伟航的婚姻关系里，很少能看到他们直白地表达自己的感受，夫妻二人完全是活在自己的世界里。雪松没有给丈夫说自己过去的情感经历，丈夫也没有给妻子说自己现在面临失业的危机。

也是在这种情况下，下岗的蔡伟航来到网吧昏昏度日时，看到了雪松与现在成为地产大亨杨九城的一张合照，妒忌与自尊之火冲昏了他的头脑，为了宣示作为丈夫的主权，他跑去将妻子带到杨九城包办工地的广告牌下，在光天化日之下“强奸”了自己的妻子，并在事后若无其事的离去。

面对妻子的眼泪和哭喊，蔡伟航不仅没有丝毫同情之心，还恶狠狠地骂道：“你和杨九城两个人，让老子他妈一个木匠，败兴到家了！”

蔡伟航之所以感到自己的自尊被侵犯，一方面是传统的面子文化，让他觉得别人看到这张“艳照”会笑话他，再者，妻子旧情人现在如此有钱又有势，和他一个下岗的落魄工人形成鲜明对比，他内心尤其害怕的是妻子看不起自己。另一方面，当他从街坊邻居处得知妻子与司机小吴的绯闻和闲话时，让蔡伟航的怒气进一步地爆发了。

蔡伟航在工地侵害雪松时，丝毫没有顾及妻子的颜面，与他仅仅感受到的失去自尊相比，雪松在这一次的凌辱中受到的是人格上的践踏，让她愈来愈感受到这段婚姻的无力与绝望。

在电影片段里，被丈夫强暴后的雪松，缓慢地走在一条幽暗的隧道中，就暗示着雪松内心在这段婚姻里的极度痛苦。

然而，在这场侵害事件发生后，蔡伟航买了一桌丰盛饭菜等妻子回来吃，等雪松回到家，夫妻默默对坐吃饭，全程没有一丝一毫的语言交流，没有任何一人道歉，也没有任何一人主动提起。

这件事就这样掩埋在藏污纳垢的婚姻里，成为两人难以启齿的痛苦，让他们的婚姻再也难以弥补。

影片里还有一个细节从侧面反衬了他们之间无话可说的陌生感。蔡伟航在吃饭的时候被一个年轻女孩误以为是摩的司机，他好心将女孩送到码头，可他的这份好意在其他摩司机看来就是“抢生意”，摩的司机把蔡伟航暴打了一顿，蔡伟航胳膊就挂了彩。

当蔡伟航到超市里找到雪松时，雪松还来不及问他的伤口怎么来的，夫妻二人就再一次为别的问题吵了起来，结果自然是不欢而散。

在这段感情中，两人也不是没有想过挽救。蔡伟航曾找到出租车司机小吴，声泪俱下地恳求他不要再来介入他与雪松的家庭和婚姻。雪松虽然与小吴保持暧昧，但也从未想过要在丈夫患难时离开这个家庭，雪松在听到丈夫缺少资金后，放下面子亲自去找杨九城借了十五万元，为的是让丈夫的事业能够越来越好。

可惜，这些挽救都是外在的力量，他们从没有真正了解过对方，亦或反省过自己。蔡伟航以为妻子是面临着婚外情的诱惑不肯跟他好好过日子，雪松又猜忌丈夫对她情意冷淡的原因是有了别的女人。

两人在这种零沟通，零性爱的生活压力下崩溃了。

蔡伟航在拿到十五万后喝醉了酒，拿起家里的刀就要去大街上找杨九城，而雪松不仅没有阻止蔡伟航，还借着丈夫的酒劲撒着内心压抑的疯。雪松披头散发，一边跌跌撞撞地向空旷的马路跑着，一边大喊着自己那个莫须有的情夫——杨九城的名字。

实际上，雪松无意识地喊着“杨九城”，并不是在喊特定人的名字，而是在哭喊着在这段婚姻里自己不被丈夫信任的绝望。在这栋叫做婚姻的围城里，雪松与蔡伟航第一次彻底面对了婚姻的痛，可惜，这清醒得发疯在影片的后半段里又不见了踪迹，他们再一次回归了沉默。

婚姻的内耗，始于两人的互相猜忌，终于底线的被践踏

在这段婚姻中，蔡伟航和雪松都不是有意让对方绝望的，雪松曾经听到一首情歌后想到自己与丈夫年轻时的恋爱时光潸然泪下，蔡伟航也曾在深夜里看着他们结婚的碟片默默出神。那么，到底是什么令他们的婚姻变得面目全非？

一开始，雪松会在丈夫下班回来后偷看蔡伟航的手机，习惯性地闻他的衣服上有没有女人的香水味；蔡伟航也会在雪松洗澡的时候偷拿她的手机看，意图窥探到妻子的秘密。尽管这些行为属于婚姻的禁忌，但他们都还是在乎对方的。

直到夫妻之间的猜忌达到顶峰，雪松遭遇了丈夫光天化日的强奸，以及被丈夫公开扣上“荡妇”的帽子后，都没有想过要离开丈夫，离开这个家。

当蔡伟航向出租车司机小吴摊牌，希望他不要缠着自己的妻子时，小吴曾一度找到雪松，劝说她离开蔡伟航跟自己过。然而，即使在丈夫这里经历了很多侮辱，雪松还是一而再再而三地拒绝了。

一方面，雪松依旧是一个很传统的女性。她认为，只要丈夫没有突破自己的底线，这段婚姻仍旧是被自己承认的围城，自己没有理由抛弃丈夫和孩子远走他乡。另一方面，雪松的内心很可能希望丈夫见好就收，只要不越过自己的底线，那么一切都可以原谅。

可惜，这段婚姻终究是死于“流言蜚语”中，蔡伟航在听说女儿长得不像他后，猜忌的种子达到峰值，他瞒着妻子带女儿来到重庆的医院去做亲子鉴定。

在电影中，这段亲子鉴定的戏用了细微的近景，近到可以看到蔡伟航内心的极度紧张，当抽血的护士准备给女儿扎针时，镜头就在蔡伟航抱着女儿往后撤的动作中戛然而止。

影片最后，雪松在那个逼仄的老房子里，终于对丈夫提出了离婚，她提着行李要走时，蔡伟航终于意识到长期以来自己对妻子造就的伤害——他紧紧地攥住雪松的行李箱，试图用微薄的力量做最后的挽留：“雪松，咱把以前的不愉快都解开好吗？”

然而，这场婚姻的失败是无解的。

因此，当雪松和蔡伟航相继离开后，电影定格在老屋空空荡荡的门框上，没有人知道他们是从婚姻的围城中出去了，还是选择放下过去的一切面对新的围城。

片尾结局固然是导演留下的悬念，给电影角色的人生留有更多的可能，同时也给现实中的我们留下深长的蕴意。

很多人看完《别忘了去懂你》时会说，仿佛看到了自己婚姻的影子，真实得令人心揪。诚然如此，有多少中年夫妻在不满对方的时候反思过自己，有多少人肯静下心听一听伴侣内心的声音？

那么，不要等到婚姻陷入绝望时才挽留，不要等到心爱之人万箭穿心时再坦诚恳求。这世间有太多痴情人变成怨偶，希望我们都不会变成电影里的雪松和蔡伟航。